BAM - Bibliothèque Associative de Malakoff
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Faire une suggestionBack in the USSR / Joël Bastenaire
Titre : Back in the USSR : une brève histoire du rock et de la contre-culture en Russie Type de document : texte imprimé Auteurs : Joël Bastenaire (1957-....), Auteur Editeur : Marseille : le Mot et le reste Année de publication : 2012 Collection : Attitudes Importance : 1 vol. (342 p.) Présentation : ill., couv. ill. Format : 21 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-36054-050-1 Prix : 23,00 EUR Langues : Français (fre) Catégories : Art:Musique
Contre-culture
Histoire:Russie:1953-1991Concepts : Sans schéma
Rock (musique) ; Contre-culture
Histoire - périodes
URSS -- 1925-1953 ; URSS -- 1985-1991Index. décimale : 947 Histoire de l'Europe de l'Est, de la Russie Résumé : S'il n'est pas possible d'entraver le flux de circulation des bandes enregistrées de musique interdite, mieux vaut essayer de contrôler en amont la production même de ces musiques. Et même, si possible, suivre au plus près les échanges de produits importés, objets d'un marché noir intense et très fructueux. C'est ainsi que la principale bourse aux disques rock et pop d'occasion s'établit à Moscou dans le souterrain de la place Loubianka, aux pieds du siège du KGB, dans une zone où le ministère de l'intérieur ne peut pas intervenir...
Back in The USSR est une étude habitée et érudite de la naissance et de l'évolution de la musique rock en URSS. Après un rapide retour sur les courants artistiques des premières années du régime puis sur l'irruption du jazz, on entre de plain-pied dans l'histoire fascinante du rock russe : sa géographie, de la tranquille Estonie à la remuante Georgie ; ses personnages, des bardes révoltés aux groupes autorisés ; ses conflits ou ses renoncements face au pouvoir de l'État soviétique.À travers une sélection commentée de groupes et d'albums, cet ouvrage permet la découverte de cet espace-temps culturel longtemps resté ignoré de l'Occident.Permalink : https://bi.b-a-m.org/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=5843 Back in the USSR : une brève histoire du rock et de la contre-culture en Russie [texte imprimé] / Joël Bastenaire (1957-....), Auteur . - Marseille : le Mot et le reste, 2012 . - 1 vol. (342 p.) : ill., couv. ill. ; 21 cm. - (Attitudes) .
ISBN : 978-2-36054-050-1 : 23,00 EUR
Langues : Français (fre)
Catégories : Art:Musique
Contre-culture
Histoire:Russie:1953-1991Concepts : Sans schéma
Rock (musique) ; Contre-culture
Histoire - périodes
URSS -- 1925-1953 ; URSS -- 1985-1991Index. décimale : 947 Histoire de l'Europe de l'Est, de la Russie Résumé : S'il n'est pas possible d'entraver le flux de circulation des bandes enregistrées de musique interdite, mieux vaut essayer de contrôler en amont la production même de ces musiques. Et même, si possible, suivre au plus près les échanges de produits importés, objets d'un marché noir intense et très fructueux. C'est ainsi que la principale bourse aux disques rock et pop d'occasion s'établit à Moscou dans le souterrain de la place Loubianka, aux pieds du siège du KGB, dans une zone où le ministère de l'intérieur ne peut pas intervenir...
Back in The USSR est une étude habitée et érudite de la naissance et de l'évolution de la musique rock en URSS. Après un rapide retour sur les courants artistiques des premières années du régime puis sur l'irruption du jazz, on entre de plain-pied dans l'histoire fascinante du rock russe : sa géographie, de la tranquille Estonie à la remuante Georgie ; ses personnages, des bardes révoltés aux groupes autorisés ; ses conflits ou ses renoncements face au pouvoir de l'État soviétique.À travers une sélection commentée de groupes et d'albums, cet ouvrage permet la découverte de cet espace-temps culturel longtemps resté ignoré de l'Occident.Permalink : https://bi.b-a-m.org/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=5843 Exemplaires (1)
Code-barres Section Cote Support Localisation Disponibilité 101432 Histoire RUSSIE - XXe SIÈCLE - URSS - ROCK Livre Bibliothèque principale Disponible
Titre : Bessie Smith Type de document : texte imprimé Auteurs : Aude Samama (1977-....), Illustrateur ; Erroll Garner (1921-1977), Musicien ; Bessie Smith (1894-1937), Chanteur, exécutant vocal Editeur : Paris : Nocturne Année de publication : 2006 Collection : BD jazz, ISSN 1766-1404 num. 35 Importance : 1 vol. (36 p.) Présentation : ill. en coul., couv. ill. en coul. Format : 26 cm Accompagnement : 2 CD ISBN/ISSN/EAN : 978-2-37450-035-5 Prix : 20 EUR Note générale : Bibliogr. p. 30
Biographie en français et en anglaisLangues : Français (fre) Catégories : Art:Musique Concepts : Sans schéma
Musique populaire ; BluesIndex. décimale : 781.64 Musique populaire occidentale Résumé : Une voix de contralto puissante, un chant d'une profondeur dramatique inouïe, un pouvoir de persuasion qui touche au plus profond de chacun, telle apparaît Bessie Smith, « l'Impératrice du Blues », dont la vie est l'histoire d'une prodigieuse ascension d'une fille pauvre du Sud, qui atteint les sommets de la gloire puis dégringole inexorablement, tête et voix hautes, jusqu'à une mort tragique. Véritable diva en son temps, Bessie Smith, dont se sont réclamées les plus grandes chanteuses, Mahalia Jackson, Billie Holiday, Dinah Washington, Aretha Franklin, Janis Joplin - demeure pour l'éternité la plus grande chanteuse de l'histoire du blues. Note de contenu : Bessie Smith : 1923-1925 (CD 1)
Bessie Smith : 1926-1933 (CD 2)Permalink : https://bi.b-a-m.org/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=8953 Bessie Smith [texte imprimé] / Aude Samama (1977-....), Illustrateur ; Erroll Garner (1921-1977), Musicien ; Bessie Smith (1894-1937), Chanteur, exécutant vocal . - Paris : Nocturne, 2006 . - 1 vol. (36 p.) : ill. en coul., couv. ill. en coul. ; 26 cm + 2 CD. - (BD jazz, ISSN 1766-1404; 35) .
ISBN : 978-2-37450-035-5 : 20 EUR
Bibliogr. p. 30
Biographie en français et en anglais
Langues : Français (fre)
Catégories : Art:Musique Concepts : Sans schéma
Musique populaire ; BluesIndex. décimale : 781.64 Musique populaire occidentale Résumé : Une voix de contralto puissante, un chant d'une profondeur dramatique inouïe, un pouvoir de persuasion qui touche au plus profond de chacun, telle apparaît Bessie Smith, « l'Impératrice du Blues », dont la vie est l'histoire d'une prodigieuse ascension d'une fille pauvre du Sud, qui atteint les sommets de la gloire puis dégringole inexorablement, tête et voix hautes, jusqu'à une mort tragique. Véritable diva en son temps, Bessie Smith, dont se sont réclamées les plus grandes chanteuses, Mahalia Jackson, Billie Holiday, Dinah Washington, Aretha Franklin, Janis Joplin - demeure pour l'éternité la plus grande chanteuse de l'histoire du blues. Note de contenu : Bessie Smith : 1923-1925 (CD 1)
Bessie Smith : 1926-1933 (CD 2)Permalink : https://bi.b-a-m.org/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=8953 Exemplaires (1)
Code-barres Section Cote Support Localisation Disponibilité 104526 Bandes dessinées JAZZ Livre Bibliothèque principale Disponible
Titre : Blackface : au confluent des voix mortes Type de document : texte imprimé Auteurs : Nick Tosches (1949-....), Auteur ; Héloïse Esquié, Traducteur Editeur : Paris : Allia Année de publication : 2003 Importance : 1 vol. (318 p.) Présentation : ill. Format : 22 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-84485-110-X Prix : 18 EUR Langues : Français (fre) Langues originales : Anglais (eng) Catégories : Art:Musique
BiographiesIndex. décimale : 781.65 Jazz Résumé : “'Je pense qu’Emmett Miller est maléfique'”, m’a dit ma bonne copine Carol il n’y a pas si longtemps. Je lui ai demandé ce qu’elle entendait par là, et elle m’a répondu qu’elle pensait qu’Emmett Miller était en train de dévorer ma vie. Elle a peut-être raison. Où que je tourne mes regards, il est là. De même qu’on reconnaît la silhouette d’une amante perdue en croisant dans la rue n’importe quelle inconnue présentant la moindre ressemblance avec elle, de même je ne peux entendre une chanson, je ne peux lire une phrase, sans y percevoir la présence fantomatique d’Emmett.”
Tout avait commencé vingt-trois ans plus tôt. Nick Tosches était tombé par hasard sur un disque enregistré dans les années trente par un artiste dont le nom ne lui disait rien : Emmett Miller. La voix et la musique qu’il entend le chavirent : ni country, ni blues, ni jazz, ni noire, ni blanche, mais une alchimie de tout cela, dans laquelle Tosches voit l’expression ultime de la culture américaine. Il se lance alors dans une quête qui va durer des années sur les traces de l’insaisissable Emmett Miller, et finit par découvrir que celui-ci participait à des spectacles de ménestrel blackface, où des Blancs se grimaient en Noirs. Tel est l’argument qui permet à Tosches de traverser l’histoire de la musique américaine, tirant des fils et maniant la digression avec cette érudition tordue qui est sa marque de fabrique. L’auteur nous fait ainsi parcourir l’Amérique de long en large, des bouges du Sud profond aux clubs de Broadway ; et nous montre incidemment que, dans le fond, les clichés du gangsta rap ne diffèrent pas essentiellement de ceux du "bon nègre” de jadis.Note de contenu : Index Permalink : https://bi.b-a-m.org/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=9294 Blackface : au confluent des voix mortes [texte imprimé] / Nick Tosches (1949-....), Auteur ; Héloïse Esquié, Traducteur . - Paris : Allia, 2003 . - 1 vol. (318 p.) : ill. ; 22 cm.
ISBN : 2-84485-110-X : 18 EUR
Langues : Français (fre) Langues originales : Anglais (eng)
Catégories : Art:Musique
BiographiesIndex. décimale : 781.65 Jazz Résumé : “'Je pense qu’Emmett Miller est maléfique'”, m’a dit ma bonne copine Carol il n’y a pas si longtemps. Je lui ai demandé ce qu’elle entendait par là, et elle m’a répondu qu’elle pensait qu’Emmett Miller était en train de dévorer ma vie. Elle a peut-être raison. Où que je tourne mes regards, il est là. De même qu’on reconnaît la silhouette d’une amante perdue en croisant dans la rue n’importe quelle inconnue présentant la moindre ressemblance avec elle, de même je ne peux entendre une chanson, je ne peux lire une phrase, sans y percevoir la présence fantomatique d’Emmett.”
Tout avait commencé vingt-trois ans plus tôt. Nick Tosches était tombé par hasard sur un disque enregistré dans les années trente par un artiste dont le nom ne lui disait rien : Emmett Miller. La voix et la musique qu’il entend le chavirent : ni country, ni blues, ni jazz, ni noire, ni blanche, mais une alchimie de tout cela, dans laquelle Tosches voit l’expression ultime de la culture américaine. Il se lance alors dans une quête qui va durer des années sur les traces de l’insaisissable Emmett Miller, et finit par découvrir que celui-ci participait à des spectacles de ménestrel blackface, où des Blancs se grimaient en Noirs. Tel est l’argument qui permet à Tosches de traverser l’histoire de la musique américaine, tirant des fils et maniant la digression avec cette érudition tordue qui est sa marque de fabrique. L’auteur nous fait ainsi parcourir l’Amérique de long en large, des bouges du Sud profond aux clubs de Broadway ; et nous montre incidemment que, dans le fond, les clichés du gangsta rap ne diffèrent pas essentiellement de ceux du "bon nègre” de jadis.Note de contenu : Index Permalink : https://bi.b-a-m.org/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=9294 Exemplaires (1)
Code-barres Section Cote Support Localisation Disponibilité 104808 Arts MILLER - MUSIQUE Livre Bibliothèque principale Disponible
Titre : Blues et féminisme noir : Blues Legacies and Black Feminism : Gertrude « Ma » Rainey, Bessie Smith et Billie Holiday Type de document : texte imprimé Auteurs : Angela Davis (1944-....) ; Julien Bordier, Traducteur Année de publication : 2017 Titres uniformes : Blues legacies and black feminism Importance : 1 vol. (416 p.) Présentation : couv. ill. ISBN/ISSN/EAN : 978-2-37729-015-4 Prix : 20 EUR Langues : Français (fre) Langues originales : Américain (ame) Catégories : Art:Musique
Féminisme
Histoire:États Unis d'AmériqueConcepts : Sans schéma
Musique populaire ; Blues
Idées politiques
FéminismeIndex. décimale : 781.64 Musique populaire occidentale Résumé : « Ce livre d’Angela Davis est, pour moi, une révélation et une véritable rééducation. » (Toni Morrison)
Blues et féminisme noir explore l’œuvre de deux blueswomen quelque peu oubliées : Gertrude « Ma » Rainey (1886-1939) et Bessie Smith (1894-1937). La première incarne le blues traditionnel, la seconde, le blues classique. Dévalorisée par les spécialistes du blues et du jazz – qui sont en général des hommes blancs –, l’œuvre de ces chanteuses porte un message spécifique : elle affirme la place et les revendications d’autonomie des femmes noires américaines.
En analysant et en contextualisant les paroles de leurs chansons, Davis met en évidence les prémices du féminisme noir et les signes avant-coureurs des grandes luttes émancipatrices à venir. Elle montre que Ma Rainey et Bessie Smith furent les premières rock stars de l’histoire de la musique : or elles étaient noires, bisexuelles, fêtardes, indépendantes et bagarreuses.
Elles posèrent les bases d’une culture musicale qui prône une sexualité féminine libre et assumée, qui appelle à l’indépendance et à l’autonomie des femmes aux lendemains de la période esclavagiste, en revendiquant avec détermination l’égalité de « race » et de genre.
Cette réflexion s’étire aux années 1940 en évoquant l’œuvre de Billie Holiday (1915-1959). Angela Davis réhabilite la conscience sociale de cette chanteuse d’envergure, trop souvent présentée sous le simple prisme des turpitudes de sa biographie.
Blues et féminisme noir propose une histoire féministe et politique de la musique noire des années 1920 aux années 1940.
Figure américaine incontournable, Angela Davis (née en 1944) est connue pour son engagement politique depuis les années 1960. Communiste, élève de Marcuse et Adorno, membre du Black Panther Party, emprisonnée deux ans en 1970, inscrite alors sur la liste des personnes les plus recherchées par le FBI, elle mène depuis 1969 une carrière universitaire. Ses travaux, marqués par la théorie critique et son bagage d’activiste, tournent principalement autour de la question de genre, de la place des Noirs aux États-Unis et du système carcéral. Ses ouvrages les plus connus sont S’ils frappent à la porte à l’aube (Éditions sociales, 1971), Femmes, race et classe (Des femmes, 1983) et Autobiographie (Albin Michel, 1975).Permalink : https://bi.b-a-m.org/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=9078 Blues et féminisme noir : Blues Legacies and Black Feminism : Gertrude « Ma » Rainey, Bessie Smith et Billie Holiday [texte imprimé] / Angela Davis (1944-....) ; Julien Bordier, Traducteur . - 2017 . - 1 vol. (416 p.) : couv. ill.
ISBN : 978-2-37729-015-4 : 20 EUR
Oeuvre : Blues legacies and black feminism
Langues : Français (fre) Langues originales : Américain (ame)
Catégories : Art:Musique
Féminisme
Histoire:États Unis d'AmériqueConcepts : Sans schéma
Musique populaire ; Blues
Idées politiques
FéminismeIndex. décimale : 781.64 Musique populaire occidentale Résumé : « Ce livre d’Angela Davis est, pour moi, une révélation et une véritable rééducation. » (Toni Morrison)
Blues et féminisme noir explore l’œuvre de deux blueswomen quelque peu oubliées : Gertrude « Ma » Rainey (1886-1939) et Bessie Smith (1894-1937). La première incarne le blues traditionnel, la seconde, le blues classique. Dévalorisée par les spécialistes du blues et du jazz – qui sont en général des hommes blancs –, l’œuvre de ces chanteuses porte un message spécifique : elle affirme la place et les revendications d’autonomie des femmes noires américaines.
En analysant et en contextualisant les paroles de leurs chansons, Davis met en évidence les prémices du féminisme noir et les signes avant-coureurs des grandes luttes émancipatrices à venir. Elle montre que Ma Rainey et Bessie Smith furent les premières rock stars de l’histoire de la musique : or elles étaient noires, bisexuelles, fêtardes, indépendantes et bagarreuses.
Elles posèrent les bases d’une culture musicale qui prône une sexualité féminine libre et assumée, qui appelle à l’indépendance et à l’autonomie des femmes aux lendemains de la période esclavagiste, en revendiquant avec détermination l’égalité de « race » et de genre.
Cette réflexion s’étire aux années 1940 en évoquant l’œuvre de Billie Holiday (1915-1959). Angela Davis réhabilite la conscience sociale de cette chanteuse d’envergure, trop souvent présentée sous le simple prisme des turpitudes de sa biographie.
Blues et féminisme noir propose une histoire féministe et politique de la musique noire des années 1920 aux années 1940.
Figure américaine incontournable, Angela Davis (née en 1944) est connue pour son engagement politique depuis les années 1960. Communiste, élève de Marcuse et Adorno, membre du Black Panther Party, emprisonnée deux ans en 1970, inscrite alors sur la liste des personnes les plus recherchées par le FBI, elle mène depuis 1969 une carrière universitaire. Ses travaux, marqués par la théorie critique et son bagage d’activiste, tournent principalement autour de la question de genre, de la place des Noirs aux États-Unis et du système carcéral. Ses ouvrages les plus connus sont S’ils frappent à la porte à l’aube (Éditions sociales, 1971), Femmes, race et classe (Des femmes, 1983) et Autobiographie (Albin Michel, 1975).Permalink : https://bi.b-a-m.org/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=9078 Exemplaires (1)
Code-barres Section Cote Support Localisation Disponibilité 100377 Féminisme MUSIQUE Livre Bibliothèque principale Disponible
Titre : Can't stop won't stop : une histoire de la génération hip-hop Type de document : texte imprimé Auteurs : Jeff Chang, Auteur ; Héloïse Esquié, Traducteur Mention d'édition : 3e éd. Editeur : Paris : Allia Année de publication : 2008 Importance : 1 vol. (665 p.) Présentation : ill. Format : 22 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-84485-229-8 Prix : 25 EUR Langues : Français (fre) Langues originales : Anglais (eng) Catégories : Art:Musique Concepts : Sans schéma
Musique populaire ; RapIndex. décimale : 781.649 Rap Résumé : Plus qu'une histoire du rap à proprement parler, Can't Stop Won't Stop (d'après la devise du gang des Crips) est avant tout l'histoire d'une génération et de ses combats pour être reconnue dans un contexte politico-social qui aurait voulu la réduire au silence et à l'invisibilité. On voit ainsi comment les revendications civiques des Noirs américains sont passées du terrain politique au terrain culturel, les rappeurs ayant prêté leur voix pour incarner le mécontentement, la frustration, parfois aussi la joie sauvage et sans honte de cette génération.
Jeff Chang examine à la loupe, fort de centaines d'entretiens et de recherches minutieuses, les quatre phénomènes principaux de son expression : le MC (Masters of Ceremony), les DJS, la breakdance et l'art du graffiti. Remontant aux origines, parfois anciennes, de ces mouvements (les block parties de Kool Herc, inspirées de sa Jamaïque natale), il retrace la saga d'Afrika Bambaataa, qui rendit le hip-hop populaire dans le monde entier et créa la « Zulu Nation ». Il observe les avatars du « Message » jusqu'à l'apparition du rap « new school » de la Côte Est (Run DMC, puis Public Enemy). La deuxième partie du livre est consacrée davantage à la Côte Ouest, qui voit l'émergence du gangsta rap avec Niggers With Attitude, revers vitriolé des grands discours moralisateurs à la Chuck D. Brisant tous les clichés ordinairement véhiculés, Can't Stop Won't Stop est une extraordinaire plongée politico-culturelle au coeur d'une Amérique ravagée par les tensions raciales, et d'une génération sacrifiée à la recherche de son unité. C'est de surcroît la meilleure et la plus complète histoire des gangs américains.Note de contenu : Bibliogr., discogr. et filmogr. p. 585-613. Index Permalink : https://bi.b-a-m.org/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4049 Can't stop won't stop : une histoire de la génération hip-hop [texte imprimé] / Jeff Chang, Auteur ; Héloïse Esquié, Traducteur . - 3e éd. . - Paris : Allia, 2008 . - 1 vol. (665 p.) : ill. ; 22 cm.
ISBN : 978-2-84485-229-8 : 25 EUR
Langues : Français (fre) Langues originales : Anglais (eng)
Catégories : Art:Musique Concepts : Sans schéma
Musique populaire ; RapIndex. décimale : 781.649 Rap Résumé : Plus qu'une histoire du rap à proprement parler, Can't Stop Won't Stop (d'après la devise du gang des Crips) est avant tout l'histoire d'une génération et de ses combats pour être reconnue dans un contexte politico-social qui aurait voulu la réduire au silence et à l'invisibilité. On voit ainsi comment les revendications civiques des Noirs américains sont passées du terrain politique au terrain culturel, les rappeurs ayant prêté leur voix pour incarner le mécontentement, la frustration, parfois aussi la joie sauvage et sans honte de cette génération.
Jeff Chang examine à la loupe, fort de centaines d'entretiens et de recherches minutieuses, les quatre phénomènes principaux de son expression : le MC (Masters of Ceremony), les DJS, la breakdance et l'art du graffiti. Remontant aux origines, parfois anciennes, de ces mouvements (les block parties de Kool Herc, inspirées de sa Jamaïque natale), il retrace la saga d'Afrika Bambaataa, qui rendit le hip-hop populaire dans le monde entier et créa la « Zulu Nation ». Il observe les avatars du « Message » jusqu'à l'apparition du rap « new school » de la Côte Est (Run DMC, puis Public Enemy). La deuxième partie du livre est consacrée davantage à la Côte Ouest, qui voit l'émergence du gangsta rap avec Niggers With Attitude, revers vitriolé des grands discours moralisateurs à la Chuck D. Brisant tous les clichés ordinairement véhiculés, Can't Stop Won't Stop est une extraordinaire plongée politico-culturelle au coeur d'une Amérique ravagée par les tensions raciales, et d'une génération sacrifiée à la recherche de son unité. C'est de surcroît la meilleure et la plus complète histoire des gangs américains.Note de contenu : Bibliogr., discogr. et filmogr. p. 585-613. Index Permalink : https://bi.b-a-m.org/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4049
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